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與歷史、地域契合的典范之作

發布日期:2013-12-05 來源:企業文化網
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《射天狼》是知名導演張前繼《亮劍》之后的又一抗日題材力作,日前在央視熱播中屢創收視率新高,掀起一陣強勁的西北熒屏風。作品一掃一段時間里抗日題材劇粗制濫造之風,成功運用大西北文化元素,以雄渾磅礴的視野,講述了辛亥革命到抗日戰爭爆發前這段動蕩的特殊歷史時期,發生在大西北的一段傳奇故事。作品通過一個家庭的曲折故事,折射出一個民族的興衰歷史。劇中西北獷美的地域和人文文化沖擊著觀眾的視聽,藝術的表現力與歷史、地域文化的展現在該劇中達到了完美的契合,堪稱抗日題材劇的典范之作。

《射天狼》主題鮮明,全景展現鮮為人知的西北抗戰史、絲綢路上的亂世家族情,深刻詮釋了在特定時代背景下大西北人民可歌可泣的民族氣節。《射天狼》雖然是通過獨特視角來為觀眾講述鮮為人知的西部往事,但觀眾完全可以從觀劇中感受到歷史清晰真實的脈絡。該劇圍繞著日本人在敦煌莫高窟全力尋找記錄了絲路水源的古老奇書——《西域水考》展開。日本人尋找手稿的目的,就是要把這條絲路牢牢控制在手里,以達到分化我國西北的目的。全劇通過魏鵬飛、賀黑云等人在黑河城、天狼城等地與狡猾強大的日本間諜集團斗智斗勇的涉險經歷,表現了西北人民在日本侵略者覬覦西北的陰謀中高尚的民族氣節和捍衛民族利益的堅定立場與犧牲精神。頌揚了中華民族在歷史關鍵時刻所表現出的深明大義、百川歸海的深厚熱烈的愛國情懷;頌揚了世代生活在戈壁古道、大漠豪風中的西部人正直豪放、不畏苦難、敢愛敢憎、熱愛生活的英雄性格和美好心靈。

《射天狼》鮮明的人物形象和跌宕起伏的故事情節令作品蕩氣回腸。該劇在人物的塑造上突破了模式化框架,力展人物性格的復雜性和雙重性,可謂入木三分。劇中描寫了特定的歷史情境下的各種精彩角色:身為革命黨、抗日分子、共產黨,又是江湖上人人畏懼的土匪七十九刀的魏鵬飛;豪爽、豁達帶有野性的屏幕少有的靚麗角色賀黑云;表面懸壺濟世內心處心積慮老謀深算的日本間諜旭日班;自發反抗黑暗勢力除暴安良劫富濟貧的“土匪”——平天軍;新成立的民國政府基層政權、地方封建惡勢力仍未泯滅的人性底線等等。劇中,魏鵬飛數度浮沉幾經磨難仍不改革命與抗戰的初衷,他和黑云之間讓人熱淚盈盈的的動人愛情,兩條線索彼此交織,情感交相輝映,激蕩出濃郁的“家國情懷”。編劇康志勇說:“劇中所有人物做出的選擇都是圍繞這個主題的,為了‘小家’,他們選擇為‘大家’抗爭,通過本劇表達了一種強烈的民族自豪感和自信心。”該劇不僅飽含濃烈的家國情懷,劇中動人心魄的愛恨情仇、豐滿立體的人物形象感人至深,是一部能真正打動人心的好作品。

《射天狼》采用實景拍攝,大西北獨有的山川地貌、風土人情,為該劇平添雄奇瑰麗的藝術色彩。該劇外景全部取自甘肅省河西走廊,在永登魯土司衙門開機拍攝后,前往敦煌、酒泉、嘉峪關等多地拍攝,展現了絲綢之路雄渾壯麗、魅力獨具的自然風光和充滿親情、鄉情與地域色彩的獨特風俗,是一幅多彩的畫卷。據悉,《射天狼》投入的近5000萬,60%都花在了制作上。大量多地的外景、獨特的人物造型設計、上千套的特色服飾制作、大量的“馬上戲”、50多匹戰馬20多匹進口良駒的跟組。10000多人次的群演、按照劇情位置關系設計搭建的多條街道、還原西北民俗的四萬多平米的置景、使用電影攝影機及鏡頭拍攝、運用最新技術等都增加故事的真實性。而且整部劇的創作工于細節,嚴謹細膩,無論是高遠奇麗的巍峨雪山、空曠遼遠的敦煌戈壁、神秘兇險的鷹羌古道,還是驚心動魄的馬上激戰,都通過精致的面畫呈現出一種前所未有的視覺震撼。

“花兒”恰到好處的運用,烘托出該劇獨有的厚重與滄桑。“花兒”被稱作大西北之魂,起源于古稱河州的甘肅省臨夏回族自治州,居住在這里的漢、回、藏、東鄉、保安、土、撒拉等各族群眾,無論在田間耕作,山野放牧,外出打工或路途趕車,只要有閑暇時間,都要漫上幾句悠揚的“花兒”。蒼茫雄渾的大漠荒原,濃云滾滾的蒼穹, 古絲路上回蕩的花兒悠遠而蒼涼……在這樣的時空里,在這樣的氛圍中,上演著西北人的愛恨情仇,演繹著革命黨與軍閥、土匪與官府、西北人民與日本間諜之間的搏殺史。每每在情濃處、在緊急關頭、在悲壯時刻,一曲富有野性生命張力的花兒悠然響起,滄桑中又透出樂觀的挑戰意趣,使人、景、情即刻賦予了審美深度,看得人熱血賁張,熱淚漣漣。在這樣的時空、景象、情牽意縈中,方能領悟到“花兒”那份浸透心靈的力量。

這是一部極具傳奇色彩的電視連續劇,是一部真正意義上的中國西部劇,更是一部抗日題材劇的經典之作。

文章錄入:luhui      責任編輯:房紅霞
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